坦率地讲，看到口碑平平的《黑色电话2》再度成为票房黑马，只想由衷感慨一句——影视圈离开斯蒂芬·金，是真活不了。
从年初苹果出品的《峡谷》，到年末的《黑色电话2》，导演斯科特·德瑞克森印证了他娴熟的类型片功底。
你必须得承认，凯文·费奇挑选导演的眼光，丝毫不输他对MCU版图的规划。
离开漫威的创作者，总能去舒适区里放纵一把。
反观DC……
聊回正题，《黑色电话》的结局干脆利落——反派毙命，主角生还。
对于一部顶着“口罩”时期上映，不被多数人看好、制作预算仅1800万美元的“恐怖片”，超1.61亿美金的全球票房，足够任何“猛鬼”回魂了。
于是，我们便迎来了《黑色电话2》。
展开剩余91%2025无疑是属于恐怖片的“大年”，《黑色电话2》也不负期待，在北美影市持续低迷的背景下，高效斩获1.2亿美元全球票房。
虽难以超越前作，但对“亏麻了”的制片方布伦屋影业而言，这无疑是一针强心剂。
01
《黑色电话2》的故事发生在1982年，而它的豆瓣简介，几乎就把整个剧情给“剧透”完了。
四年前，13岁的芬尼反杀绑匪、成功逃生，成为“掳童怪”事件中唯一的幸存者。
他因此“声名大噪”，登上报纸，被人传颂。
四年过去，芬尼却始终未能走出那场噩梦的阴影。
他将内心的戾气宣泄在同学和周遭环境中，靠大麻逃避痛苦，并试图忽略那些不断响起的故障电话声。
若再晚几年，芬尼兴许能直接打给“捉鬼敢死队”。
Who you gonna call? Ghostbusters!
尽管芬尼仍是故事里的重要角色，但这一次推动叙事的核心人物，变成了他的妹妹格温。
格温开始出现可怕的幻象：冰封的湖泊下蜷缩着遍体鳞伤的孩子，正用手指在头顶的冰面上刻划字母。
电话铃声总伴随着如八十年代家庭录像般粗砺质感的画面……
这或许是全片最大的败笔——每当切换至“梦境时刻”，就差主创把“没活硬整”打在公屏上了。
（此技巧在上半年的《峡谷》刚用过，导演前作《险恶》也围绕录像带做文章）
在某次幻象中，格温接起电话，竟听见母亲年轻时的声音。
原来多年前，母亲曾目睹冰下孩童的幻象，只不过她看到的是数字。
这场跨越时空的母女联结，指引着芬尼、格温与她新交的男友前往阿尔卑湖——那里是五十年代母亲曾担任辅导员的冬令营旧址。
三人冒着“百年不遇”的暴风雪，试图破解营地隐藏的秘密，逐渐揭开这片土地跟“掳童怪”之间的关联，以及那可能仍未消散的死亡威胁……
02
说个热知识，《黑色电话》改编自乔·希尔的短篇小说，而乔·希尔的父亲，正是斯蒂芬·金。
巧的是，由斯蒂芬·金小说《它》改编的美剧《小丑回魂：欢迎来到德里镇 第一季》正在热播，口碑爆棚。
某种意义上，也算是“父子同台”竞技了。
《黑色电话》在希尔原作的基础上，融入了斯科特·德瑞克森本人在丹佛的成长经历。
那里霸凌事件和暴力行为屡见不鲜，这让故事不单纯局限于芬尼被困地下室的情节。
另一处重要改编在于：书中给芬尼打电话的，只有一位他熟悉的受害者。
而电影强化了“来电”要素，使全片蜕变成一场密室逃脱，每个亡魂的来电都为芬尼提供新线索，只要解开这些谜题，他就能逃出生天。
《黑色电话2》的立项，则纯粹出于商业考量——每家制片厂都渴望打造属于自己的《十三号星期五》或《猛鬼街》。
希尔曾在《黑色电话》上映前与斯科特讨论过续集的可能性。
受父亲作品的影响，他提出的概念为：“掳童怪从地狱给芬尼打电话”。
斯科特当场赞叹：“这想法太绝了！”并叮嘱希尔千万别对外泄露。
毕竟，你要怎么做才能真正“杀死”佛莱迪或杰森呢？
（把IP买下即可）
随着《黑色电话》大获成功，布伦屋影业自然希望斯科特“趁热打铁”赶拍续集。
但我们都清楚，他优先为苹果执导了《峡谷》。
排除苹果给出的资源及酬劳更丰厚的客观因素，斯科特对《黑色电话2》的创作理念也影响了进度——他希望等两位小主演自然长大。
在两部《黑色电话》拍摄间隔期间，饰演芬尼的梅森·泰晤士和饰演格温的玛德琳·麦格劳，刚好从初中步入高中。
顺带一提，梅森正是凭借《黑色电话》里的表演，才被选为《新·驯龙高手》的“小嗝嗝”。
斯科特还给《驯龙高手》导演迪恩·戴布洛伊写了封推荐信，直言如果不选梅森绝对是“昏了头”。
这就使得《黑色电话2》得以根据演员的经历“翻转”类型——首部偏惊悚，续集贴近砍杀片。
于是妹妹格温成了身处险境的一方，而芬尼则努力扮演她的保护者。
格温所面对的困境要复杂得多，必须通过她的视角展开叙事，才能充分呈现故事的情感深度及戏剧张力。
除了“不死掳童怪”的设定外，《黑色电话2》延伸的另一条线索是格温与母亲的“超时空对话”。
“掳童怪”可被视为童年恐惧的具象化体现，而母亲则象征着希望和治愈——唯爱永生。
斯科特本人青少年时期深受宗教影响，曾参加落基山脉的基督冬令营。
恶劣的天气、艰险的环境以及落基山脉的崇山峻岭，共同奠定了《黑色电话2》的基调。
部分外媒将片中相关情节与台词解读为对保守派基督教群体的批判。
怎么说呢，恐怖片看多了，默念“耶稣之名”，总能收获奇效。
《黑色电话2》的配乐则交由斯科特的儿子Atticus Derrickson全权负责。
Atticus还是位“影评人”，从小跟随父亲看了大量电影，在音乐上颇有天赋，轻松考入伯克利音乐学院，并毅然退学……
很多时候，一部恐怖片能否成功，完全取决于海报形象够不够抓人。
而特效化妆大师汤姆·萨维尼设计的“掳童怪”，无疑成了新时代的“砍杀ICON”。
布伦屋影业必然不会放弃「黑色电话」这颗“摇钱树”，系列第三部已在路上。
按照从初中到高中的时间线发展，“大学篇”指日可待。如果斯科特仍愿意尝试类型与场景的转换，兴许会加入“校园探案”元素。
03
“死”只是一个词而已。（Dead is just a Word）
对比《峡谷》和《黑色电话2》，你能明显看出同一位创作者在面对迥异题材时所投入的热情差距。
在众多采访里，斯科特·德瑞克森皆明确强调自己并不愿“重复自我”、拍摄续集。
这就像是给观众打的“预防针”。
借用网友的评论，《黑色电话2》应当被称作“《猛鬼街》外传”。
片中冰上“掳童怪”的创意，则借鉴了1983年上映的《幕布背后》。
斯科特固然知晓本片的情节有些“荒诞”甚至“缝合”，但他仍然以“行活”标准，交出了一份勉强合格的“影院沉浸式”作业。
观影过程中你会毛骨悚然。
白天青少年们寻找新线索，夜晚则要奋力抵挡“掳童怪”（与他的夺命斧）在梦中的追杀。
当然，倘若你已经看过《小丑回魂》、《怪奇物语》等近期一系列复辟八十年代的影剧，那这套路就更不新鲜了。
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